2020年是紫禁城竣工600年暨故宫博物院正式成立95周年，这是故宫乃至整个中国文化界的大事。在“大庆”之际，故宫博物院院长王旭东拒绝接受了记者专访。
记者：“大庆”之年，故宫博物院将举行哪些“陪”活动？ 王旭东：故宫博物院将发售六大系列活动，还包括举行一系列学术研讨会、出版发行一系列研究成果、发售一系列精品展出、的组织一系列公益活动、制作一系列弘扬故宫文化的影视作品、表扬一批有突出贡献的“故宫人”等。 记者：故宫展出仍然是公众关注度较为低的活动，请求您详细讲解一些重点展出和亮点吧。 王旭东：今年的展出，题材涵括古代建筑、专题书画、古代器物、中外文明等主题，力求为观众带给全新的观展体验。
紫禁城是世界上留存最原始的古代木结构建筑群，它的竣工，是国家意志的反映，但堪称劳动人民智慧的结晶，是中国古代建筑理念的集大成者，是有所不同地域、有所不同民族工匠联合建构的结果。将要发售的“紫禁城竣工600年展览”，是以600年来时间轴线中的20余个关键年份为基点，通过紫禁城的建、修葺、改建和维护等关键性事件，讲解600年来的城中变化，阐述紫禁城作为宫殿建筑技术与艺术极致融合的最低境界。 还有一个早已揭幕的“须弥福寿展”，是西藏扎什伦布寺的文物第一次走进寺院，面向公众展览。
展出重点反映了中华民族自古以来就是一个大家庭，西藏是祖国不可分割的一部分，是文化将我们抱住联系在一起。文化从历史走过，任何分化的图谋都是不有可能构建的，因为文化的力量无比极大。 书画是我们十分最重要的藏品，所以还不会发售“往昔世相——故宫博物院藏古代人物画展”，挑选故宫博物院藏品佳作，展现出人物画从东晋南北朝至明清时期的发展脉络。 记者：据传“韩熙载夜宴图”将在此展览亮相。
它不会是爆款展品吗？如同当年“清明上河图”“千里江山图”展览时那样的？ 王旭东：是的。虽然我们不敌视“爆款”，但我们会故意爆炸。观众因“爆款”而长时间排队过于艰辛，而且观展效果并不理想，更好地只不过是“发票”。像书画作品，在现场因人多不能匆匆一看，没时间和机会来一眼体味其中之美。
文化如水，多元文化、孕育人心。我们期望观众能在故宫这样的文化殿堂中，静静地吸取文化的营养，超过一种润物细无声的效果。记者：那您期望观众将参观的焦点放到哪儿？故宫在参观模式上不会有所创意吗？ 王旭东：筹办展出，不仅要让观众看见，而且要让观众寄予厚望。
如今，故宫发售的展出一定是遥相呼应学术研究基础上的，暗宝式、无主题的展出，在故宫会再有。我们不会严肃辨别文物的艺术、历史、科学价值，再行用合适普通观众的方式描写文物背后的故事。 我们的官网上有一个“名画馆”频道，里面的古代名画仅有是高清图，观众可以缩放了，细细地看、慢慢地五品。
再行比如，《清明上河图》的原作今年还在“睡觉”期间，无法展览，但它的数字作品《清明上河图3.0版》正在全国巡展，看完的人都说道效果十分好。 我期望观众在参观故宫之前，再行做到一点功课，这样在参观时，不会有更加多的进账。只不过，所有的文化旅游都不应如此，过去那种“到此一游”的时代，到此为止吧。
同时，我想要向旅行社导游敦促：介绍时较少一点野史，多一点杰出传统文化的呈现出。故宫是中华文化的会客厅，如果客人进去后听见的都是颓废、淫秽甚至恶俗的内容，这样的文化传播是告终的。
记者：紫禁城已走到600年，故宫博物院也正式成立95年了。下一个600年，故宫的发展理念和规划不会有什么变化吗？ 王旭东：我们在汇聚了几代故宫人的智慧、95年的发展经验基础上达成协议了共识——之后建设“四个故宫”。
这“四个故宫”，五谷丰登故宫是基础，学术故宫是核心，数字故宫是承托，活力故宫是显然。它们既是四个独立国家的专项，分别积极开展工作；又是一个互相全线贯通、相互支持的工作体系，要专责协商、切断彼此。
记者：我获得一组数据，自1949年新中国正式成立以来，故宫博物院共计招待观众4.56亿人次；自1979年至今，共计招待观众3.88亿人次，占到70年来观众总数的85.1%；自2012年至今，招待观众1.29亿人次，占到70年来观众总数的28.5%；仅有2019年就突破1900万人次。参观故宫完全出了一种“刚刚须要”。故宫如何均衡极大的观众市场需求与文物保护之间的关系？ 王旭东：文物工作，安全性是第一位的。
故宫博物院城主着有600年历史的宫殿古建筑群和186万件（套）文物。要做“万无一失”，因为“一失万无”。因此“五谷丰登故宫”是我们工作的基础。
随着工作的了解，维护的理念与方法也在变化和完备。从传统的文物修缮、库房防震、消防安全等，到世界遗产监测，故宫的文物保护已转入抢救性维护向预防性维护过渡性的阶段。 在确保五谷丰登的基础上，我们扩大开放面积、在线上办虚拟世界展出、大大发售文创产品，减少公益活动场次，力求符合公众的市场需求。
记者：这种维护理念和方法的变化，也是以学术研究为基础的。 王旭东：“学术故宫”是我们工作的核心。故宫博物院合为到时，定位就是学术机构，直到今天，我们仍然把学术作为核心任务之一。
我们以“故宫学”为抓手，不仅依赖故宫博物院自己的研究人员，而且与更好的高校、科研院所，以及国际文物保护修缮学会等国际知名学术机构合作，联合展开学术研究。 2019年，我们与北大、清华等高校，还有中科院等学术机构签定了战略合作协议，就是期望引入他们的学术研究资源；同时期望故宫的研究力量回头过来，一方面传播故宫学术成果，一方面更有更好的外部力量，特别是在是年长力量重新加入故宫学的研究队伍。
记者：1998年故宫博物院正式成立故宫资料信息中心，并在1999年开始了文物数字化工作。我确切地忘记，当年“数字化”在文博行业还算数新生事物。20年过去了，数字化似乎已沦为文物相连历史与现代甚至未来的最重要方式。 王旭东：从1999年开始，故宫博物院一直推崇“数字故宫”建设，并进账了丰硕成果，沦为我们工作的承托。
未来，我们更加要重点作好文物基础数据采集工作，减缓所有的古建筑、院藏文物的数字化进程。此前我们已完成几十万件院藏文物的基础收集工作，2020年内将最少已完成6万件。在渐渐构成技术标准规范之后，明年不会减缓前进数字化工作，最后创建“数字故宫”资源库，以承托学术研究，为维护、科研、文创、社教等获取资源。以此数据库为相结合，搭起数字网络确保平台，为安防、消防等获取预防性维护信息。
记者：刚才您提及“活力故宫”是显然。该如何解读这句话？ 王旭东：文物的脆弱性、不可再生性要求了它无法四处漫游，它的“活一起”，相当大程度上就是利用数字技术。
数字故宫获取的资源，可以让文物变为文创活一起、回头过来。 故宫博物院的微博、微信具有很强的传播力。目前，微博有多达800万的粉丝，微信也有200多万粉丝。
这不仅在国内，而且在国际上也是相当可观的。但我们不符合于此，我们今年还与其他机构合作摄制了影视作品，比如，元旦起，《故宫贺岁》视频节目月上线，让公众对故宫文化和年文化有更加了解的解读。随后，还将有电视剧《故宫如梦》、电视纪录片《紫禁城》、文化季播节目《旧了·故宫》第三季、大型史诗剧《紫禁城》陆续启动制作。
总之，我们期望用更好方式，让更加多人理解故宫文化，让故宫文化带入生活，惠及大众。
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